死亡、多语言戏剧、内在冲突、人性挣扎,妥妥戛纳喜欢的口味。
以上这些因素,只说明一点,这部电影不可能空手而归,至少能获得一个专业奖项。
一旦真在戛纳获奖,片方计划继续冲击好莱坞,在美国各大奖项里兜一圈,最终目标是奥斯卡外语片奖。
跟我有关系的是,这部影片,所有的配乐均来自junefirst分享的开源音乐。理由是,导演喜欢《樱之梦》,制作人更喜欢我的曲库。
各种风格俱全,质量高昂,需要配乐的画面,从我几百首的曲库里,挑一挑,截取一段就能大致匹配。
重中之重,所有曲子全部不要钱,免费商用,免费改编。
奇葩制作人,见猎心喜,不顾日本人的礼仪与廉耻,说服幕后的制作公司,真抠门、且失礼到全部使用。
虽然是开源音乐,允许免费商用,但如此贪婪,独此一家。
没给我钱,也没通知我一声,最多制作方跟公司打了招呼。
唯一正经的是,电影片尾给我【安排】了音乐导演的职位,并把所有配乐来源都注明我的名字。
日本是崇美、崇欧的国度,电影亦然。搭上《驾驶我的车》这列高速列车,回国后,影片日本获奖是板上钉钉的事情。
我,以音乐人的身份,从此有了一部戛纳获奖影片的代表作。在电影圈各大导演及制作公司里,我有了自己的名字。未来,接类似的工作,非常容易,且价格高昂。
这就是,经纪人口中的红。
多少人梦寐以求的事情,天降鸿运落在我的头上。
我听后,只有一个“哦”字。
我反应冷淡,主要是没有实在感。
电影大爆获奖,主要成就导演与演员,对幕后工作者影响有,但程度不大。这部电影,我听都没听过,音乐导演纯挂名,它的好与坏,跟我有毛关系。
直接给我钱,更有实在感。
日本电影圈对我敞开大门,跟大众知名度是两码事。红在小圈子里,这种红,有必要激动吗?
经纪人看我反应冷淡,深吸两口气,没有跟我深入解释‘红’的意义,他只是简单说了两个变化,“贤在,以后你出solo曲,公司不但不会给你任何限制,而且会投入一定的资源倾斜。还有,从今天起,你是中村老师了。”
老师??我听着一头雾水。不明白这个单词,怎么套在我头上。
公司不限制,倒是一件好事情。
重返舞台的话,我终于可以做自己想做的事情。
写一些大概率不卖座,但我想唱给所有人听的歌。
经纪人说完,就挂断了电话。
摸着贤在的背,我的思绪翻飞,灵光涌现,围绕天降幸运联想出来的画面与歌词。
天降的救世主,指引我去向某处。
天堂,还是地狱,谁知道?
沉迷在他的幻梦里,不愿意醒来。
在中世纪的
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